يركز آثار واندثار على العلاقة بين الصناعي والمكتَشف. الأغراض وقصتها في الحوار بين علم الآثار والتصميم.

يرى عالِم الآثار بالأطلال نقطة انطلاق أساسية تنتج عنها اكتشافات ومعرفة كبيرة لإعادة بناء قصة الماضي. لكن جودة السرد متعلقة بجودة ما اكتِشف حتى الآن. الماضي هو قصة تبنَى وتتغير بمرور الوقت وتتأثر بالمعرفة المتراكمة.

تصنَّف المكتشفات الأثرية وفقًا لطبيعة سلامتها ونوعية المعلومات التي تزودنا بها: المكتشفات الكاملة وغير المتضررة، المكتشفات المتصدعة التي يمكنها أن تدل على الغرض الكامل، والشظية، وهي جزء لا يدل على ماهية الأصلي الكامل بالضرورة. غالبًا ما تكون المكتشفات في موقع التنقيب الأثري جزئية: بعضها مهترئ تمامًا، أو أخذَت من المكان أو سُرقت. تقاس “جودة” المكتشَفات بالمعرفة التي تزودها. يبحث عالم الآثار عن التجديد في القصة التي ترويها الشظية عن الكامل المخفي. يعني هذا أن عالم الآثار والمصمم شريكين في العدم وفي المحاولة للتحري عنه وتحديده على أساس المعرفة المتراكمة: ينظر الأول إلى الماضي، بينما يحاول الثاني اكتشاف طريقة لتغيير الموجود وصقله وتجديده.

يستخدم هذا المعرض الممارسات الأثرية ويتمعن بالجزء والكامل من منظور تصميمي لمعاينة الماضي من خلال غرض جديد. يعرض المعرض، في ثلاثة أجزاء، مكتَشَفات حقيقية مستعارة من سلطة الآثار، إلى جانب أعمال جديدة لفنانين\ات ومصممين\ات. تستجيب المعروضات للعمل والفكر الأثري، العلمي في أساسه، والذي يرتكز في الواقع، ويتغذى، على الفرضيات.

الشظية، في مختلف معانيها هي نقطة البداية لعمل التصميم: الأسئلة التي يطرحها، والإجابات التي يقدمها، خاصة في مجموعة الفرضيات التي تتراوح من كومة فخارية غير صالحة للاستعمال إلى كنز كامل ومرغوب.